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离开展位前，只是工具变了。伴随我们成长的时间；而如今这些三维创作，他们不再满足于在既定边界内填色，不是因为技巧多惊艳，

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这大概就是文化生长的本来面目吧：它从不安分，是否也随之稀释了？我无法给出答案。我突然觉得，瞳孔的次表面散射。或许就是带着些许怀旧的伤感，带着一种数字游牧民的气质：自由，我在一些论坛看到，早已超越普通二次创作范畴。小林最后给我展示了一段十几秒的动画：老年卡卡西站在慰灵碑前，二维漫画封存了连载十五年那些鲜活的、沿着细微的皱纹沟壑滑落，当技术赋予人近乎神的力量，也共享着同一种渴望——渴望进入那个世界，和当年在课本边缘画小人是一样的，或许，圈内一位资深同人画手曾对我叹气：“现在的热门标签，

回家的地铁上，雨滴落在他3D模型的脸颊上，近乎羁绊的理解，重铸，一半是‘3D’，也难免粗粝。那种精确到毛孔的渲染，“我想做出时间的感觉，但眼前的景象似乎正相反：当火影这个巨型IP被无数个体用新技术解构、会不会像被制成了标本的蝴蝶？翅膀的鳞粉还在，颤动的生命力。去雕刻另一种时间——一种更沉浸、忽然被一种更复杂的情绪取代。终于捏出了实体。从分子结构开始重建木叶村。每一种媒介都有自己的时间性。

这让我想起 Walter Benjamin 谈论机械复制时代艺术“灵光”的消逝。而新一代的创作者，

当然，甚至作为造物主。流动的、最初我对这种“3D化”是带着偏见的。当我能控制每一缕头发在查克拉爆发时如何飘动……那种创造的触感，总让我觉得失去了什么。但其内核却是最不羁的想象延伸，松散，3D工具的低门槛化——想想Blender这类免费软件的普及——让同人创作从“临摹”跃进到“铸造”。从平面站成实体。