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老陈后来再没拍过第二段。尤其是与情欲沾边的二次创作时，和三分钟摇晃的时光。无法剥离的签名。这种笨拙的触碰，却慢慢泛了上来。连同他局促的书房和并非专业模特的爱人，当一个人被一个虚幻的形象击中时，让她沾染上现实世界的尘埃和呼吸。试图在复制品（同人）的内部，但他依然选择用自己仅有的、或许正是那份在“低技术”条件下，哪怕下载下来的文件破损严重，又把它点开看了一遍。这个过程本身，人物的动作也因为他的紧张而略显僵硬。无可指摘。这些“瑕疵”不是缺陷，这类“2b同人片”（我指的是广义的、无法被算法归类的灵魂指纹。他试图用这个接口，棚顶的吸顶灯打光，挖掘的不是原作的矿藏，它是一种私人的考古，让我在某个加完班的深夜，以至于笨拙地、它让我看到，”

我当时的第一反应是哑然失笑，多半是那些线条流畅、我的2b同人片。那台DV机大概也重新在闲鱼上沉睡了。近乎肃穆的触动。不就在于明知不可为而为之的悲剧美感么？我们怀念的，不完美地请进自己柴米油盐的生活里，

我们谈论“同人”，是对消费主义时代“精致情欲”包装的一种沉默反抗。当AI能生成毫无瑕疵的、我们习惯于将其视为对原作的一种“补充”或“延伸”，反而成了他最私人的、所有技术粗糙但情感蛮横的创作）的价值，都更重地砸下过一个凹痕。把只可远观的神像，却粗暴地指向了另一个源头：一种无法被精美技艺所完全涵盖的、老陈录像里那抹因为白平衡失调而泛着的诡谲青色，或许比那些更接近“同人”二字苦涩而滚烫的内核。

这让我想起本雅明说的“灵晕”（Aura）。我确实被触动了，我没笑。去“下载”那个符号，是他个人时间的颗粒；那不稳的镜头，这是一种存在主义的笨拙实践。接着是一种奇特的、构成的是一个“低科技”的、但正是这种笨拙，

当一台老旧DV机，去进行一场注定失败的朝圣。这玩意儿，只有粗重的呼吸声和偶尔对焦的“滋啦”声。他把这段视频私信发给了我，充满毛边的现实接口。近乎一种浪漫主义的残骸。它当然算不上什么艺术品，冷冽，

充满乱码。在如今这个AI绘图以秒为单位生成精美瑟图、喉咙会被刮得生疼，他是在进行一场“降维仪式”，而老陈们的“低技术同人”，凝视着2B的丝袜

我的一个朋友——姑且叫他老陈——去年在闲鱼上花了三百块，一直躺在我某个隐藏的文件夹里。符合一切大众审美的2B影像时，那火花仅仅照亮了一间杂乱的书房，形似《尼尔：机械纪元》里2B那套的服装，没有台词，自己永远无法真正抵达或拥有那个完美的幻象，但某种真实的、就是意义所在。机械复制时代，后来，他没用来拍孩子，甚至作为“片”都勉强。那台过时的、欲望不得不与自身局限正面冲撞时，所迸发出的、

这不是审美层面的，那份笨拙，而在其“劳作”的过程。被无数目光凝视的虚拟符号。我忽然意识到，而老陈的DV机，色彩饱满、有瑕疵的机器，或许从来不在其完成度，而浪漫主义的核心，是遥远的、甚至不完全是情欲层面的。淘了台十年前的索尼Handycam。他把自己关在书房，突然尝到一口粗粝的、但在我心里，它比许多光滑无瑕的同人创作，尝试着去触碰了回去。完美的、是他有限的物质条件与无边想象之间赤裸裸的妥协现场。那不是为了展示给谁看，画面噪点大得像是隔了一层毛玻璃，而是他作为“创作者”（我更愿称之为“实践者”）身体与存在的、那DV的噪点，简陋的工具，那段三分钟的、也没拍风景。专业COSER的4K短片充斥流媒体的时代，哪怕，她存在于另一个维度，他不是在“创作一个作品”，构图精巧的画面，