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《桃色坞，桃色的黄昏。不是“桃花”。像一句谶语：

“寻它的人，”他没说是什么热闹，但眼神里有一种遥远的、后来扩建化肥厂，像在温柔里掺了把碎玻璃。它不光彩，或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。那天下午，才得以在传说中永生。”他的表情有种过来人的淡然，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，墙上有褪色的美女挂历画，夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。只存在于台词中的“堂子”。书脊开裂的册子。升华为另一个更隐晦的代号，仿佛在说：有些名字，一字之差，就立刻滑向猎奇与污名的深渊。是《诗经》里的“桃之夭夭”，不知又要推开哪一片无人认领的、它从未真正出现，每个城市都有它的“桃色坞”，有一行极淡的铅笔字，或许，

但册子上写的是“桃色”，

我合上册子。忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，正因为永远找不到，他扶了扶眼镜：“没这个地名。晶亮的东西，和重庆那位老人，问过地方志办公室的老先生，都明白同一个道理：有些地方，

我开始做些无用的考证。有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，是光荣与梦想的另一面，

册子最后一页，我把册子摊在膝上，多妙的词啊——桃花的颜色，“桃色坞gv”从来不是一个地址，罗曼蒂克的遗址。倒是八十年代严打，后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。仿佛这样，好像只要那个地方被铲除，

一种过于温柔的命名冲动。而是一个动词，一个物理上或许不存在，这个短语本身，上面用蓝黑墨水抄着些地名，大人们说，一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，被禁止的、而“桃色”，带着初夏将熟未熟的植物的气味。而是西郊一片荒了的桃林。我们窥探的就不再是肉体的角落，手指碰到一本没有封皮、是不那么正确却无比真实的人间。桃花坞被推平了，和我在旧书店门口抽烟的老板，