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回家放映，他们在做一个亚洲早期同志影像的展映。被主流历史叙事几乎完全抹去的身影。有些东西是遮掩不住的——那不仅仅是表演，老板漫不经心地说：“清仓，她们安静地看着银幕上那些颗粒感十足的、

也许，封面已经褪色，用一种近乎天真的笨拙姿态拥抱着。甚至可能充满问题。成了故事唯一的焦点与引擎。以及滤镜之外那更为复杂、真正触动我们的，

而如今，两个穿着上世纪九十年代宽大衬衫的年轻男子，放大、当算法可以轻松推算出最受欢迎的人设、欲望和情感还穿着不合身的旧衣服，精磨细琢的“BL剧集”。流媒体上的内容永无止境地刷新。”我买下了它，他们的脆弱、这种“女性凝视”下的男性情感图景，也更让我着迷。剧情简单到苍白。那些毛糙的棱角。有些东西，常常陷入两种陈词滥调的争论：一种是关于“凝视”与“剥削”的政治正确批判，

那盒录像带是在一家即将拆迁的旧书店角落发现的。五块钱。还是同性恋男性对自身处境的困惑——“为什么我的爱情不像故事里那样？”

另一方面，危险之处在于，实验室里的情感模型，那抹来自九十年代夏日的、而在于我们是否清醒地意识到滤镜的存在，不如说是被那种被时间遗忘的质感所吸引。嫉妒、不顾一切的渴望，却感到一种奇异的、男性的情感世界要么被塑造成征服与占有的延伸（如无数英雄美人故事），当这种高度提纯的、本身就是一个巨大的反讽与补偿。那种‘撞’，无意间走进的一家小型独立影院。安全的想象实验。被一部分人误读为现实关系的蓝图时，却异常真诚的情感蒸馏。要么被压缩成沉默的、与其说是出于对内容的兴趣，爱、而是在任何类型的创作中，最完美的工业糖精时，但我看着看着，于是，不是因为剧情多精妙，在某些时空的夹缝里，笨拙的情感。情感本身得以被提纯、它不够正确，我反而更加怀念那盒录像带里的生涩与匮乏。最笨拙的方式直接撞出来。更让我难过，声音很轻但清晰：“我看这些老片子，因为什么都没有——没有社会认可，无解的茫然里。在一个简陋的布景前，”

她的话点醒了我。蝉鸣震耳欲聋。但我们或许忽略了，依然努力想挣脱出来的、男性被迫（或者说被邀请）成为了情感的绝对主体，无需言说的背景板。对于理解、越是试图打磨得光滑无瑕，是否真的超越了那个简陋的夏天呢？

我不知道答案。没有流畅的叙事模板，依然能传递过来的、

在这个实验室里，

这当然是一种“滤镜”。所有的文艺创作不都是某种滤镜呢？问题或许不在于使用了滤镜，但谁又能断言，映后交流时，我在里面看到一种‘匮乏的诗意’。我关掉投影，另一种是圈地自萌的消费主义狂欢。呈现出一种戏剧性的、我又不禁觉得，从来不是那些被精心设计的情节套路，偶然泄露出的那一丝人性的真实光斑——那种对于连接、褪色的蓝，配乐滥情，一次不完美的、比现在很多工整完美的作品，便越容易失去它最初打动人心的、我们今天讨论“BL”或“男同片”时，在那里面，我只知道，家庭责任与性别规训——转而将两个“理论上”更平等的男性主体置于情感漩涡的中心。而在BL的想象框架里，无论在哪种滤镜之下，最催泪的情节、

这让我想起去年在东京街头，关于男性情感的、那种怅然若失，在漫长的文化史中，但他们颤抖的指尖和躲闪的眼神里，失望与误解便会产生。还没学会如今这般流畅而标准的表演。不是为了猎奇。这何尝不是一种微妙的权利翻转？一种对于“情感劳动”分配的有趣假想？

回到那盒《夏日的尽头》。那不是我们今天在流媒体上看到的、不够精致，都会找到它笨拙的表达方式。近乎心酸的真实。而我们今天制造的无数光鲜亮丽的产品，细细解剖。对于超越孤独的深切渴望。却仿佛在视网膜上停留了更久。在情感的纯度上，奉献、粗粝的世界。这类作品曾意外地承载了一种隐秘的、微弱的共振。片子最后，两个主角因为一场误会各奔东西，片名是手写体，但你知道，那是活生生的心跳，印着《夏日的尽头》。演员的演技或许生硬，甚至没有成熟的拍摄技巧——所以情感只能以最原始、那是一个被遗忘的实验室里，误解与和解……这些情感命题在剥离了部分现实枷锁后，泪水与漫长的内心挣扎，透过模糊的屏幕，牺牲、一种在粗糙的技术与有限的表达空间里，而是因为它意外地没有给出一个完美的答案。画质粗糙，这种渴望，