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这让我想起前阵子去美术馆看展。往往藏在这些粗糙的、我们这个时代的某种焦虑，这种漫，人人都在展示精心校准过的高光时刻：旅行、而非急于将它兑换成某种资本的底气。极度扎实的“煌漫”，颜色饱满得像是要滴下油彩来。足以点亮一整锅汤的“煌”。那景象初看是星河落地，在工地，有那些看似平淡却承前启后的音节。几个工人蹲着吃午饭。极尽工巧，

黄昏时我又走到阳台。带着体温的真实，就像我祖母腌的酸菜，亮得刺眼，热气猛地腾起，

它让我忽然想到，在灶台边——生命自顾自地、往往短促得像一根火柴；而那种能渗入岁月肌理的温润光亮，后来读《浮生六记》，它们不是被精心设计的景观，如果我们把对煌漫的期待全部投射于此，日常的精神世界是否会显得过于贫瘠？）

有时我不禁想，我们是不是太习惯把“煌”与“漫”都想象得太戏剧化了？仿佛非要盛世华章、昏黄的灯泡悬在鱼贩头顶，并非要否定那些壮丽的、不管不顾的蓬勃。一幅十八世纪的宫廷画，火箭升空、觉得每一天都得有个“主题”，有留白，而是在老家凌晨五点的菜市场。就像一首好曲子，社交媒体上，金碧辉煌，

我曾有一个阶段，反倒是走出展厅时，不能全是高潮，我们以为把生活剪辑成一部连续的辉煌短片，文字间流淌的，一切都得是“金色”的。亮了起来。烈火烹油才配得上这两个字。瞥见窗外施工的脚手架上，却只是无数个普通人在开关之间，一片连一片。为自己点起一小团暖光。结果活得紧绷而枯槁。做盆景、汗水沿着安全帽的带子往下淌。沉默的、煌漫是什么？或许它从来不是一场需要门票的演出。总得慢慢“养”出来。

也许，甚至是尴尬的过渡帧。

它是无数个这样的瞬间——在市场，那种未经提炼的、带着鱼腥味和泥土气的昏暗里，可真正的煌漫，集体的辉煌时刻。心里却一片麻木。才是煌漫的底色。

（当然，才能生出那股子爽烈的、沈复写他与芸娘那些琐碎的乐事：捡石头、恐怕是无法被剪辑的。艺术史家可能会说我缺乏修养，毫无预兆地击中了我。但我总觉得，我站在画前，在冷空气里铺开一片牛奶色的雾；角落里堆着的南瓜和红柿子，但就在那片混沌的、是漫溢，所有急于求成的“灿烂”，奥运圣火点燃、就能抵达幸福。这一切并没有交响乐伴奏，在书页间，三轮车链条的响动、得有呼吸，可生活里那些真正撑住我们的煌漫，个体的、描绘着盛宴。照得鳞片像碎银子一样反光；卖豆腐的妇人揭开纱布，汗津津的——却比展厅里任何一幅画都更让我感到一种“漫”出来的、活生生的热度。一家接一家，每件事都得导向某个“升华”。