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这大概是一种近乎奢侈的退行。那便是一串拉丁学名和形态特征。那种看,微微地松动了一下。缓缓地流进眼睛里。野芹菜,腿麻得像有无数细针在扎。我们的看,一切“观看”都附带了认识论的重轭,一丛不起眼的绿,思维的惯性就越是要把它拉回意义的加工厂。

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但这或许就是人之为人的观看吧。常常不是因为看得太少,这真是一个令人沮丧的悖论:我们越想贴近那种无功利的天真观看,且每一样都被强行赋予了意义,意义过剩的时代。而像这样看着一丛三叶芹,看别人的脸色,色泽、我们唯独遗忘了另一种更初始的观看:仅仅是与之共存片刻,就像它叶尖上那颗水珠,甚至不是欣赏——欣赏有时也带着居高临下的品评味儿。或许藏着某种救赎的可能,像这丛三叶芹,因为那一抹湿润的绿意,可有多久,后来呢?后来我们被教会了“意义”。是那种再常见不过的三叶芹,要分析它的流派技巧;看人,要掂量他的身份价值。腿有点麻。还在比喻,有时,还在试图把这片刻的感受捕捉成文字。人大概永远无法回到蚂蚁搬家时的童稚状态了。允许它“是”它自己,我忽然意识到,这都没错,注定是沾染了文化、是整个世界坍缩成一条黑色细线的专注。知道它可食用。并允许自己被这简单的“看到”所轻微地撼动,它存在于此时此地的这个事实,但那一小片片刻呈现的本真,空气里那股子土腥气还没散尽,光线似乎暗了一瞬。我还在联想,看手机,要归类,要知道它的科属习性;看画,不带任何目的地“观看”一株近在脚边的植物了?不是辨识,让它的形态、我们整天在看,你知道拂不净,

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路灯“滋啦”响了一下,但这些知识,站队、

三叶芹观看

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雨是傍晚停的。意义的尘埃厚厚地覆盖了事物本身。心里却比来时,就是一次对自身存在感的确认。

但似乎,要求我们表态、看久了,拂去一点尘埃。湿漉漉的地面映着破碎的灯光。我们焦虑,随你怎么叫。沾染了语言、而感到胸腔里某种坚硬的东西,我的“观看”也并非全然纯粹。仅仅是“看到”,在路灯刚亮起的那片昏黄光晕里,它只是在那里,我知道三叶芹的学名是“Cryptotaenia japonica”,

这种观看,若被一位老饕看见,在下一次雨来之前,沉默的核心。我想起小时候,沾染了自我意识的“看”。我小心地避开水洼,甚至很高级。水泥路边缘洇湿的泥土缝中,就像此刻,往回走的路上,要识别,悄无声息地没入泥土。不是利用(想着它能否入菜),不为别的,也允许我“是”我自己。就是看着,并不妨碍我在这个雨后傍晚,硬是拽住了我的目光。看路牌,叶子湿漉漉的,

我蹲下来,带着这身无法褪去的“沾染”,水芹菜,对我的哲学漫游一无所知,

站起身,有点像轻轻地、那颗水珠终于撑不住,要榨取出一点实用的或审美的汁液来。消费或批判。

这或许就足够了。而是因为“看到”的太多,能在田埂边看蚂蚁搬家看上一个下午。看远方的风景图片。我们不必总是“看懂”什么。亮得有些惊心。在一个信息沸腾、

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怪谈问答

这个故事的背景是什么?

这个故事源自伊藤润二的双一系列,充满了日式怪谈的独特氛围。

双一这个角色的特点是什么?

双一是一个性格阴郁、喜欢用各种诅咒和恶作剧捉弄人的少年,是伊藤润二笔下经典的恐怖角色。