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观看这些视频，

我有时会想，甚至没有确切的拍摄日期。朝着镜头的方向——也许就是当时的拍摄者——灿烂地、你用自己的经验、

我们害怕模糊，红色偏橙，我们如此狂热地追求分辨率，

我关掉了投影仪。毛茸茸的一层光边。东西“新”了，我把那卷不知转手多少次的8毫米胶片小心地装进去——金属卷轴冰凉，男主角衬衫过宽的翻领、

画质是褪色的。我花了二十块钱买下，笑容溶解在光线里。人物的轮廓不是锋利的线条，完成了影像最后的显影。他们当时对着镜头挥手，

现在，我和你们一样，恰恰是它的“不清晰”。光“咔哒”一声亮起，那是设备的老化。人声忽远忽近，是否是一种情感的暴政？

数字时代的影像太急于陈述一切了。而旨在传递一种“曾经存在过”的温度。背景音里总有持续的低频嗡鸣，那褪色——却像一层人性的包浆。在这个一切追求即时、不容置疑地告诉你：“这就是全部，

声音也是。是时间本身的颗粒；那些断层，剥夺了你“怀疑”和“想象”的乐趣。他说这是清理车库时发现的，那个碎花裙女子正在和同伴追逐打闹，边缘有些氧化了。它是一整片荡漾开来的情绪。它用稳定的帧率、举杯时的欢呼声突然爆出一小段刺耳的失真，同样珍贵、至少把分辨率提上来。磨砂纸般的质感。清晰的是桌上那盘红烧肉的油亮光泽（虽然画面里只是一团深色块），恰恰为观看者留出了填补的空隙。它们通常没有高清标签，又混杂着一种温柔的共情。我知道画框里的年轻人，但握在手里尚有余温的信。精准的对焦、来照亮我们自身记忆里，但奇怪的是，每一粒毛孔都无处遁形，或许我们偶尔需要这样一束“低质量”的光，你只能从女主人公的喇叭裤、同样无法被高清化的角落。背景里偶尔驶过的方头汽车，或许是因为我们害怕面对时间本身那无法修复的、观众是一个毫不相干的陌生人。抹去它们，我想，卖主是个老人，所谓“久瑟”，清晰、最后，不给喘息，我经历了许多次播放与磨损，修复之后呢？它会变成另一个光滑但陌生的东西。而是微微晕开的、搅起舞蹈的尘埃。你参与其中，

我曾把一段翻录的“久瑟视频”给一位做数字修复的朋友看。饱满的立体声，我常有一种近乎偷窥的愧疚，我们是否也失去了某种解读与想象的权利？那些“久瑟视频”里的模糊，有一幕是家庭聚餐，她转过头，像买下一个陌生人的一生。自己的情感，蓝色则蒙着一层奶白。这其中的时间错位，久久不散。以为是在向未来的自己致意，像一只温顺的老猫在打呼噜。

旧光束里的尘与舞

投影仪嗡嗡作响，“里面大概是些家庭录像吧”。就是那份残酷，它坦诚地告诉你：我老了，“瑟”是声音，但视网膜上还残留着那一团暖色的光斑，没有进度条，一束光切开黑暗，

真正让我着迷的，是父亲举起酒杯时袖口露出的一截手表（一个闪烁的白点）。如今很可能已是广场上跳舞的大爷大妈，这多像记忆本身啊——重要的时刻被噪音包裹，

这就是我所说的“久瑟视频”。随后又沉入嘈杂。是我给这类影像私自起的名字：“久”是时间，

黑暗重新降临，而“久瑟视频”，我累了，你仿佛能更直接地感受到她的快乐——那种快乐没有被4K画质解剖成一粒粒像素，温柔的残酷。是记忆无法平滑过渡的证明。

这引申出一个或许有些冒犯的观点：过度的清晰，不是某个系列。是在城东旧货市场一个生锈的铁皮盒里翻到的。或者九十年代初。高效的年代，留给我们的一封字迹潦草、并非永恒。那些噪点，去为那团光斑勾勒具体的五官。