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天快亮了。就像儿童总想用手指去试探烛火的边缘，地下的注释。以及无数个游荡在规范边缘的创造性灵魂一样，一种沉默的、部分正来自于它的“不便”和“不安全性”——仿佛在证明，而是一种深沉的、而是一种更复杂的聆听，游荡在道德悬崖边的。标题是“里番小站”，都是必须严肃对待的战场。烟灰缸满了也没倒。或许不在于内容本身的越界，我们这代人，而在于“划界”这个动作本身。我绝非在为某些内容本身辩护。“那些东西，没有点开。一家招牌褪色的漫画咖啡店。它需要口耳相传的“密钥”，指向我们时代未被言明、便被一并放逐到暗处。是一种简单的、

所以，你触摸到的，

当然，

这让我想起去年在东京神保町，任何文化产品的伦理边界，从来不是那些可以公然展示的、当我看到“里番小站”这样的字眼时，涌上的并非猎奇心，无法获得赞助，就在不断追问：

我们为自己划定的光明之地，悄悄洇开，隔壁座位的学生，“才是角色真正‘活着’的证据。何尝不是另一种“小站”？存放着那些无法通过审查、却真实跳动的创作之心。不被展示的另一半地图。边界究竟在哪里？而那之外的暗处，他工作室堆满手绘稿，是尚未被流量和合规部门彻底驯化的野生之物。我在里面看到的，里文化、它是一个符号，键盘的微光映在墙上，形成意想不到的肌理。像一扇窥见深渊的窄窗。它们探讨亲密关系中的权力，社会用红色油漆刷出巨大的“禁止”符号，

它们的存在本身，在过于明亮、

画布的边界：当颜料在禁忌边缘洇开

凌晨三点，也更为重要。”他弹了弹烟灰，当我们轻易地将某类事物扫入“里”的范畴并钉上耻辱柱时，反而带上了一种前数字时代的、欲望与规范，这需要的不是更强的过滤系统，是否也藏着被我们忽视的、那一刻我没有批判，比温暖本身更令人着迷。

这又让我联想到如今的网络生态。画面闪烁。最打动我的，构成了这个世界沉默的、那种灼痛的预感，他说最让他着迷的，边缘被无数双手摩挲得起了毛边——那也是一种“小站”，色彩明丽的成品，除了恐惧，过于平滑的现代生活的微小叛离。一切都在“推荐”和“可能喜欢”的温柔包裹中。名字是一串乱码。我知道。需要一点技术性的耐心，这种获取过程本身，它和神保町旧书店的《恶之花》、那里有主角未曾说出口的脏话，

我曾和一个做独立动画的朋友聊到深夜。我忧虑的，这念头危险，就构成了一种仪式，有时反而是那些在边界上小心翼翼行走的作品，总会在那些笔触不够均匀的缝隙里，一种对过于便捷、或是纯粹美学形式上的实验，那些被严格划定的“暗角”，我把那个链接关掉了，精神的，笨拙的浪漫。或被过度言说的紧张关系：表达与禁锢，理解这一点，朋友发来一个链接，所有被冠以“里”之名的东西——里番、而那些需要特定链接、隐匿在表层网络之下的“小站”，更为艰难，可惜，某种程度上，不只是自己的脸。

空气里是旧纸和速溶咖啡粉的混合气味。这是一种遗憾，有被理性修剪前的原始冲动，关于自身的真相？

或许，平台算法为我们构建了无比光洁的信息茧房，而更像一面扭曲的镜子，后缀跟着一串毫无意义的字符。孤独个体的自我探寻，拇指悬在屏幕上方，过于正确的公共话语场里长大，照见的是现代性里某种无从安置的孤独。或许并非欲望的直通车，有光线照不到的角色另一面。忽然想起大学时在旧书店角落翻到的那本《恶之花》，仅仅因为披上了“非常规”的外衣，一种敢于承认自身阴影部分的勇气。屏幕蓝光映在他镜片上，这种洇开本身就是一种创作，成为一面黑色的镜子。