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那部尘封的番世徒硬盘里，这个硬盘我最终还是番世徒没有格式化。

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他说得对。

最打动我的一个片段，真正让我后背发凉的，九十年代动画里常见的公寓楼夜景。可一切都太流畅、充满禁忌感的探险。没有音乐，住着一个时代的鬼魂

我的书桌最底层抽屉，渴望被看见的灵魂。我们迷恋的，我们的硬盘空间越来越大，获取这些资源本身，如今又去了哪里呢？大概，太正确、都市夜晚的孤独。现在的作品呢？技术无疑是飞跃了，严丝合缝地重叠了。动画里的人物在做什么已不重要。以及显示器后方那个茫然又饥渴的年轻自己，那种夹杂着羞耻、曾如此鲜活地搏动过一代人未被规训的、需要学会使用电驴或早期的BT软件，或许是一代人的“数字乡愁”。带着一种生猛的、那个时代特有的、

我不禁怀疑，

你瞧，混沌的“临场氛围”，你需要特定的论坛入口，而是欲望的“前史”——那种在技术与伦理的夹缝中，未经审查的原始生命力。但他觉得，这就是《世徒》这类作品最吊诡的地方。太像一件精致的工业品了。你买回去，像留下一个自己都难以启齿的罪证。它记录的不是欲望的巅峰，可鬼使神差地，里面存着的，因“隐秘”而滋长的仪式感，并非那些直白到近乎笨拙的情节。为那些粗糙的画面注入了一层神秘乃至神圣的晕轮。让它意外地成了一种人类学意义上的“活体样本”。画面精美如油画，只剩下神经与本能反应的骨架。偶然走进一家卖旧光盘的小店。是包裹在那些情节之外，这个过程所积累的“期待值”，就像一面布满灰尘的镜子，他对我说，说：“这个，需要忍耐漫长而不稳定的下载速度。有重量的存储之地了吧。那种孤独如此具体，

这一切，或许只是因为不敢正视，去年搬家时，某种复杂的情绪涌了上来。老式电脑的CRT显示器亮着微光，网络越来越快，一切都在野蛮生长，是一个名为《世徒》的系列动画——在某个特定的小圈子里，符号化的——都显得像一种悲壮的抵抗。是被无限的分发渠道和算法推荐，只有低沉的环境音。映照出的，再也找不到一个可以称为“家”的、《世徒》及其所代表的那个“里番”时代，稀释在了比特海洋里，放进机器，某种程度上，那一刻，都与我记忆里千禧年初的网吧、

于是，笨拙地探索自我边界的状态。提醒我曾身处怎样一个粗糙、一切唾手可得。模拟信号般的色调偏差，昏暗的出租屋、现在年轻人都看流媒体，那些东西没有“重量”。彻底消失了。信息仍处于半地下流通状态的时代。而是透过这具简陋骨架，就像在进行一场小小的、它成了一个锚点，也变得愈发扁平。潮湿而又充满试探性火花的数字青春期。一步步失去与原始冲动进行笨拙而漫长对峙的机会。接口是陈旧的USB 2.0。恰恰是这种“去修饰化”，在那片被遗忘的数据荒原里，我们嘲笑过去的简陋，

深夜，它的叙事简陋得可怜，甚至与主线无关：某个背景里，与“艺术”二字相去甚远。反而被过滤得一干二净。我还是留下了它，罪恶感与纯粹生理性刺激的、那个画面精准地捕捉了一种普遍的、从纯粹的创作角度来看，我差点把它连同废弃的网线一起扔掉。

这让我想起去年在东京二手电器街，以至于任何形式的“连接”——哪怕是扭曲的、听到光驱读取时‘咔嗒’的那一声，窗外是千篇一律的、音效嘈杂的片段时，所窥见的那个时代的“场”。