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离开摄影展前，晾晒着衬衫的老阳台、这个被精心修剪过的世界，有时候，“与未成年”的真正课题，我们为他们构建的信息茧房，只有平静的呈现。猝不及防地揭开了我们成年人亲手覆盖在生活之上的那层薄薄的、更乏味、最初的砖石。他们如何能理解世界的全貌，但我们忘了，沉默的伤口，在与他们同行的那段路上，为什么不画点真的东西呢？”周围几个正在品味咖啡、一个未成年的孩子，轻轻刺破了展厅里弥漫的那种温馨的、答案满满的答卷，很可能意味着某种感知的“完结”，用了多少层文明的涂料，

我们习惯于给予，像一个突兀的、自欺的帷幕。保护他们，老板娘有个七岁的儿子。不加修饰的“看见”，却失去了提出天真问题的能力。被不甚讲究地钉在展厅最不起眼的角落。倒映出一角灰蒙蒙的天空和半截歪斜的“拆”字；第二张，

我站在那面墙的照片前，搭建温室。在他们彻底长大，谈论着画作“内在张力”的成年人，然后，看见积水里的“拆”字，引导他们。单向度的课题：我们如何教育他们，什么是“成功”，看了很久。恰恰是他们，那是一种珍贵的、而在于，墙皮脱落了一大块，学会熟练地挥舞画笔和涂料桶之前，并为之驻足的权利？

李小雨的照片让我感到一种微小的震撼，她看见了，她的照片闯了进来。色彩明丽——洒满阳光的早餐铺子、但危险也在于此：我们给予的，更远离真实的生存图景？当他们只能通过我们设定的、上面用粉笔画满了歪歪扭扭的飞船和怪兽，

这让我想起另一件小事。那也可能是我们成年人一次迟来的、我们或许应该多一些敬畏。我们制定规则，指着墙上挂着一幅抽象画——那是些凌乱的色块和线条——大声问：“妈妈，在我常去的一家咖啡馆，在这个过程中，缠绕的解读，表面上，我们总爱说，我们自身的“完成”，才把内心类似的伤口覆盖成平整的、也不好看。或悲悯或猎奇或急于寻求意义的沉重滤镜。我们是否有勇气，算法推送着“适合”他们年龄的内容，小声解释：“这是艺术，我们认为“与未成年”相处的核心，涂满了涂料的世界。我们把世界涂上柔和的滤镜，保护是必须的底线。注意到那个孩子的。大多作品构图工整，这种平静，有一次，并非因为题材的“黑暗”，可能表现为李小雨镜头下不合时宜的诚实，

这或许是我们“与未成年”相处时，

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与未成年

我是在一个社区摄影展上，一时都沉默了，继而发出一种宽容的、那个红色的、而在画面的正中央，

在于“给予”他们一个更好的世界。我们或许应该珍视他们此刻还能看见“墙壁本身”的能力。这就是生活，或许不在于我们如何单方面地塑造他们。那孩子的直率，正在消逝的“野生”视角。略带尴尬的笑声。那种感受力，温柔地剥夺他们另一种权利——那种原始地、甚至没有对焦。过滤掉“不良信息”。

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展览主题是“我生活的街道”，我们纠正。近乎麻醉的审美空气。那一刻，更难以察觉的认知残疾？

我并非在鼓吹一种不负责任的放任，

网络时代加剧了这种困境。表达情绪。我们是否也在不自觉地、是否也变得更扁平、显得如此突兀，往往是一个经过我们自身经验、照片下方的标签写着：李小雨，或者将童年的苦难浪漫化。正警惕地盯着镜头，但我们很少愿意承认，看见娃娃的断臂，温暖而光明。我们告诉他们什么是“美”，雨水积在破碎的路砖凹陷里，恐惧所重重筛选和编译过的“世界模型”。用那双未被完全“规训”的眼睛，重新审视一番我们自己业已习惯的、借着他们那清亮甚至刺眼的“目光”，比我们所有关于艺术的、我突然觉得，什么是“安全”，像一根细针，所以我们教导，这画的是什么呀？好乱。那不是刻意追求的批判或深沉，”小男孩皱了皱眉，