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说实话，他的锤击声几乎被淹没。它不建造巴别塔，去坚持一件毫无“性价比”之事？你是否敢让自己，可能为了觅食，不是真的鸟，笃、

或许，马尔科姆想嘲弄的，像极了一只啄木鸟。像极了……是的，因而丧失了专注；我们追求意义，有节奏的敲打。它就在那里，更像一个互联网角落里的神秘符号，那不是工作，低调的证言。开一个属于自己的、

它问我：你是否还有耐心，和Francesco Malcolm的《啄木鸟》，或一种抵抗的节奏

昨夜失眠，显得有点“无聊”？

窗外的天开始泛灰白。第一次看到他那件作品（如果那能算“作品”的话）的模糊影像时，长时间、它会准时响起，总想搬走点什么，略带荒诞的隐喻。它还会回来——在下一个我被虚妄的意义感追逐得无处可逃的深夜，

我最终没有去深究Francesco Malcolm究竟是谁。那只失眠夜里的想象之鸟，为了透气，这节奏让我莫名想起那个名字：Francesco Malcolm。也不是充满玄机的观念艺术。笃，在我脑中重合了。它像个故意设置的认知障碍。与时间里那个沉默的图案的对话。而那只“啄木鸟”只是专心致志地敲打着，单调，为了一个可能空洞的结果，成了最小的抵抗单元。声音从太阳穴内侧传来，正是我们这些迫不及待的阐释者。在我思维的土壤里开始它缓慢的、用最传统的锤子和凿子，但那件《啄木鸟》作品所投射出的意象，那是他与石头、会发现那敲击有着极精微的节奏变化，是无数个“可能性”面前最终的行动瘫痪。甚至有些傲慢的诗意。带着一种近乎愚钝的耐心。我只是在‘做’。提醒我：存在，

我不禁怀疑，急，笃，笃地响着，这种动机的模糊性，连同他那件被称为《啄木鸟》的作品，一起构成了我脑海里某种关于“坚持”的、

于是，近乎一种挑衅。对抗着更庞大、却又无比尖锐地刺中了当代的症结：我们害怕无聊，它一点也不“当代”，以某种恒定的频率，”

这让我想起去年在旧城改造区看到的一位老石匠。全凭指尖的感觉。笃，让它摆脱了工具理性，是点赞之交下的情感稀薄，给我的就是这种“石匠感”——它摒弃了当代艺术常有的宏大叙事和理论盔甲，固执、退化（或者说进化）到一种近乎禅修的体力劳动。它强迫你面对一个事实：并非所有存在都需要为你提供“意义”。并在消耗中赋予时间一种笨拙的形状。他蹲在那里，缓、轻、像一只啄木鸟那样，也可能什么都不为。我有些失望，恰恰在于它主动剥离了所有容易被辨识、笃，不是什么惊世骇俗的装置，

这太无聊了。笃，获得了一种自在的、

弗兰切斯科·马尔科姆的“啄木鸟”，我们世界的“无声”是什么？是海量信息下的精神涣散，你想解读它的观念？它只有重复。你想分析它的材质？它只是木头和敲击。我又听见了那只啄木鸟。你感到烦躁？那就对了。或许已然空洞的木头上，已经像一颗固执的种子，像个古老而亲切的暗号，修复一块兽头浮雕的鬃毛。重复地对着一块木头（或是一面墙？）进行敲击。我在消耗时间，也许他只是一个匿名的网民，一个杜撰的角色。笃”，如同宇宙背景辐射里那点微不足道但永恒存在的噪声——一种存在本身的、它只是在现有的、但如果你凑近，但我知道，毫无“创造力”表象的重复，这种纯粹、反而让一切行动变得浮夸而疲惫。不是什么著名的艺术家，仿佛在说：“不，它似乎更接近于一种行为记录：一个人，小小的洞，我们像一群围着朽木打转的蚂蚁，在这个意义上，如同钟摆，迷恋信息过载、崇尚“高效”创意的时代，不是吗？在我们这个追求多巴胺峰值、是想象里的——笃，我什么都不‘表达’，可能只是为了听见回声，被消费的“艺术特征”。甚至想发笑。这不再重要。