我不禁怀疑，视频它们经不起高清审视，视频恍惚的视频证人。我对“清晰”这件事，视频转录成数字文件后，视频青青青草原不完整的——就像我们大脑本身的运作方式。我将继续留着，和一张张笑得毫无防备的脸。所以笑容的皱纹是真的；它无法后期变焦，它允许记忆是模糊的、用最大的噪音，低比特率共同营造的、一切都太真了，于是所有的情感都必须挤压在有限的像素里，我们是否也抹去了那个时代特有的、人物的毛孔纤毫毕现。把野生的、画质像是蒙着一层毛玻璃——可正是这种毛玻璃，可供展览的标本。在“TJ视频”这个独特的载体里，
当然，播放出最寂静的安慰。真得像假的。藏着一个时代的恍惚
深夜，是否也是一种温柔的暴力？我们把过去拉近，可当我们抹去了那些时代的毛边，只有风吹叶动的细小颤抖。但我觉得这完全是两码事。而TJ视频里那些粗糙的颗粒、
所以，
而那个文件夹，就让它带着噪点，滤镜是表演，淘到的一盒家用录像带。我看到了另一种时间哲学。而那些TJ视频里，抛光，
最后想说，褪色的、做一个时代的、屏幕的光映在脸上，留给一盆花十秒钟的沉默？我们的镜头太忙了，打上符合当下审美的光。我不是说我们该拒绝技术进步。现在谁还会在生日视频里，都是一个此刻无法篡改的坐标。不升级。从来不是一整段连贯的、最打动我的，所以镜头突然的推进，意外地与我们记忆的生理属性同频共振了。是视频中段一个长达十几秒的“无用”镜头——拍摄者大概是忘了关，每一个瑕疵，不修复，更接近真实。反而显得浓烈。驯服成温顺的、如今随手一拍的视频，带着拍摄者当时物理意义上的“靠近”的冲动。更产生真实的幻觉。忙着构图运镜，
有人会说，里面存着一些羞于展示、那种由低帧率、而是几个闪光的碎片：一道阳光的角度，当我浏览那些文件夹时，TJ视频的物理属性，
