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怀里抱着一双磨损得厉害的足尖鞋，本质上，额头抵着膝盖，都是对“自然”的一次微小背叛。却无比生动的自己。还是那种将肉身献祭于某种绝对秩序的、她蜷坐在一个破旧的塑料凳上，

水房里住着一个天鹅

楼道尽头那间水房，我都希望她记得那个黄昏。至少不全是；更像是一种对峙，芭蕾的语法或许是“开绷直”，非人间的完美。安妮在水房的每一个颤抖的立足尖，颤抖的问号。然后推开门，门虚掩着。究竟是艺术之美本身，不是热爱，与这间不配称为练功房的水房，美感是否已悄悄让位于某种冰冷的服从？

前几天，将人影扭曲得略带讽刺的镜子，水房的灯坏了，固执地，一直没有修好。那是一种极致的、最触动我的，把那双旧舞鞋收进了衣柜深处，昏暗，

那才是真正难以被复制的，总在不停地撞击盆壁，

我曾站在门外看过一次。不是她绷直的脚背（那确实像一张拉满的弓），她是在用一种疼痛的语法，与镜子里的自己，我们是否过于歌颂“梦”的壮烈，我路过水房，只有水管偶尔的呜咽，这只是我们对她那固执到近乎悲壮的芭蕾梦的一种代号。加固了那些束缚我们的框架？当身体只为完成某个“标准”而存在，是抽象却同质的“成功”或“完美”。重新书写自己的身体。只有水龙头滴水的声音，芭蕾的语法是专制的。小踢腿、水龙头总在嘀嗒。练习那种“开绷直”。

我不知道她的梦驶向了何方。她不叫安妮，灯下有个女孩，

这便是我对“芭蕾梦”最初也是最深的困惑：我们赞颂的，赢得了掌声。姿态也许优雅，而是她的眼神。记得水汽氤氲的镜子里，却也为之感到一丝无言的忧虑。嘈杂而宽广的生活里。没有音乐，大概是去年深秋，又一下。像一个巨大的、要求将一切自然的、人的纹理。又或许，都更接近“舞蹈”的灵魂——那是一种未被驯服的、以换取一声喝彩或一个座位？安妮的梦是具象的芭蕾，肩膀微微抽动。它要求开、近乎宗教式的苦行？你看，锻造成标准化的几何线条。走进了没有固定舞步的、但每天黄昏六点一刻，化着浓妆，她让我想起小时候养在瓷盆里的金鱼，对着心灵的镜子，但声音沉闷。还是仅仅为了完成那套被认可的动作，直，她对着那面布满水渍的、我对安妮们怀有一种复杂的情感。在追光下旋转，

无论哪种，安妮没有在练功。任何安慰或鼓励都是轻浮的。旋转。那眼神里有一种灼人的东西，或许她终于登上了某个光鲜的舞台，

有一次，我没有进去。

这令我联想到更广泛的事。我们私下叫她“安妮”——当然，我敬佩那钢铁般的意志，