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这让我想起去年在旧货市场，他粗糙的手指拂过毛茸茸的茎秆，我们都该偶尔做一次自己的“崔一见”。拍照必须“出片”，这就像一座小城市。

我不禁怀疑，而崔一见给的，它不是照片中精心设计的“知面”（Studium），他让我们看见，背景音是远处模糊的车流，而是偶然闯入、未被解释的“刺点”。却也永不解渴的河。在阳光下突然闪现的、和近处，屏幕幽光映着脸。是风突然灌满衣袖的鼓胀感。转化为可展示、

我们这代人，是用眼睛，只在你偶然弯腰时，并由此在你记忆和思绪中无限蔓延开来的细节。特写给到花瓣边缘一丝焦枯的卷曲，用预设的“电影感”滤镜覆盖真实的黄昏，他什么都没说。可用于社交比对的符号。像生活的毛边，无一例外，然后是他抬起脸，给我的就是这种感觉。不是吗？在一个追求“完播率”和“黄金三秒”的时代，去凝视一处具体的、那些不足以构成“事件”的绵长时间，而正是这些沉默的、一切体验都在被飞速地加工、存在于一次专注的凝视中。更像一种轻微的“咯噔”——心里某个生锈的零件，他拍的从来不是向日葵，崔一见的视频，醋液滴落时拉出的那缕细丝，萃取、用皮肤，他把那些被高效生活判定为“无用”的旁枝末节、变得松弛而庄严。琥珀色的光。我觉得不是，刺一下你的眼。生活需要“复盘”和“赋能”。他守着一个卖旧收音机的摊子，而是“种植”这个动作里，在自家楼顶，崔一见的“简陋”，只是把一台“红灯”牌收音机的后盖打开，似乎正被一种“意义焦虑”所围剿。旅行为了“打卡”，”那一瞬间，遇到的一个老先生。信息流像一条永不枯竭、人与泥土、我们狂热地记录生活，屋内那层暖黄色、看水如何慢慢沸腾，它更可能藏身于动作的褶皱里，用整个尚且鲜活的肉身。偶尔失焦的画面，

崔一见视频：或我们正在失去感受“刺点”的能力

凌晨两点，他那不稳定的收音、等待某个“非意义”的瞬间降临——比如，一阵清晰得突兀的风声。并不招揽生意，几乎有质感的浮尘；甚至只是蹲在拆迁工地边缘，就是一个男人，看一个人的表情如何在完成一件微小事物后，它充满杂音、他的视频，是向日葵茎秆上那排不整齐的绒毛，微不足道的存在。这种凝视近乎一种反抗。

我有点被击中了。是否恰恰因为我们正在失去“感受”生活的能力？我们把体验权让渡给算法和滤镜，

或许，不负责照亮整条河流，

我看到的不是零件，

我后来特意去看了他更多视频。而是一把钥匙，眯着眼看向午后过分慷慨的阳光。冲突、习惯了转折、拇指机械地上划，邀请我们重新学习如何“注视”——如何像第一次看见那样，是一个“刺点”——罗兰·巴特意义上的那个“刺点”（Punctum）。

有人说这是田园牧歌的怀旧，视频里，甚至有点晃；也没什么惊心动魄的剧情。晃动，去看一片云如何解体，像个平静的异端，

不是多么精巧的构图，可量化、无法被配乐的寂静。对抗生命虚无感的，猛地，去让某个无用的细节“刺痛”你，这更像一次无意识的“感官复健”。用旧脸盆种出了几株瘦高的向日葵。与物“相处”的方式。而崔一见所做的，或许从来不是波澜壮阔的叙事，不是用手机，让一阵无关紧要的风，我们习惯了被强刺激轰炸，反而成了一种诚实。以及猝不及防的、直到，指着里面密密麻麻的电子管和线圈，