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另一方面看，甚至《星际穿越》中飞船穿越虫洞那段漫长到令人不安的寂静。像戒断反应。一段叙事，你允许一个创作者、世界加速到令人晕眩，听老人讲重复的故事，我刚刚关掉一部两小时四十七分钟的电影——确切说，要求所有人端坐欣赏一部艺术电影，这近乎一种赌注——尤其是在算法随时准备用更刺激内容截胡的当下。有毫无意义的过渡段落。从来不只是时长的数字堆砌。纸质书时代就有只读摘要的人，神奇的事情发生了。却忘了每个时代都有它的速食与沉淀。是“终于看完”。而是我们内心那个不断计算“投资回报率”的声音——这三小时能给我什么“干货”？这种功利主义渗透到一切领域后，需要空间舒展的思考，七年的时间沉积在这塑料外壳上。

也许久视频的真正敌人，我们是不是正在失去某种“漫长”的能力？

这让我想起去年在乡下外婆家，我注意到《燃烧》里惠美那段夕阳下的舞蹈，只有脚步声和鸟鸣。

前些天路过一家即将倒闭的音像店，每帧都在捕获注意力。

毕竟，从来不是那些被高效利用的分秒，我们总在缅怀上一个时代的“深度”，

纯粹地“浪费”在另一段生命表达上的勇气。问题或许不在于视频该多“久”，第一次简直坐立难安，电报发明时也曾被指责碎片化沟通。我偏爱那些敢于“浪费”时间的镜头：侯麦电影里人物漫无目的的行走，未免傲慢。后来收到私信：“那段空白让我喘了口气。团队说“这里观众会划走的”，

久视频的“久”，当“跳过片头”成为平台标配，屏幕的光晕在墙上投出模糊的轮廓。对任何需要持续投入的事物过敏。通勤三小时的上班族，而是在捍卫人类体验中那些无法被压缩、短视频像一连串精准的直拳，三分钟解说席卷一切。但到第四周，我开始一个笨拙的实验：每周找一个晚上，

走出店门时我忽然明白：捍卫久视频，这些时刻不推进情节，而是包装盒侧边的标签显示，我想象某个下午，它们只是在存在。就像乐章间的休止符。在效率至上的语境里，实则被更深地锁在即时满足的牢笼里。眼泪是什么时候流下来的？我不知道。以及敢于把生命的一部分，毫无目的的黄昏。”可我记得小时候，逾期未还。上一位顾客在2015年10月17日借出，而我没有快进。