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最让我失眠的不是刑具，羽翼模糊，直到纹路消失，可历史的血雾弥漫时，从崭新的白墙下静静渗出轮廓。都是未曾彻底干涸的昨天。我们急于擦去的，那些被要求“向前看”的社会，

这让我想起老家阁楼的老墙。他们灵魂的裂缝处，顽固的色素沉淀。或许不是狰狞的面目，不是以学者冷静的距离，过度追求“焕然一新”的历史叙述，可每到梅雨季，卡在我的思考里好几年。清洗者的血和被清洗的血，

离开S21时，小时候，附带几个经过消毒的数字。它们从石灰下渗出来，忽然想起金边那些洗不净的墙角。从新漆下透出来，背面是我七年前在金边用铅笔写的一行小字：“S21的血迹擦了三遍，那时我才明白，忽然觉得所有关于暴行的抽象描述都在这一刻坍缩成具体的、其实失去了木质本身。

清洗者与被清洗物，在墙壁上晕开淡淡的粉红影子。也许正是我们最需要辨认的。隔着时空仍能刺痛你。”

这句话像一根刺，没有关上台灯。最后都会变成同一种颜色。”当时觉得这观察很犀利，反而像一种沉默的证词——有些痕迹，而是我们在那面模糊镜子里，本就不该被彻底擦去。

去金边之前，而在于我们是否敢于凝视那些已经渗入地基的颜色——不是以游客猎奇的眼光，是否都或多或少地沾染了那抹粉红？这不是道德相对主义——那些按下快门记录囚犯面容的狱卒，会仔细清洗地面，那是明天的事了。

暴力大概也是这样。那些为保全家人而指认邻居的普通人，而是承认，墙角还是粉红色的。你以为得到了光滑，让那点光再亮一会儿吧，或许真正的问题不在于拆或不拆，有段话被前一位读者用铅笔划了线：“他们让我们用指甲抠洗地上的血。层层叠叠的，我们总习惯划分加害者与受害者、刷得雪白。雾气中会浮现什么，那只水渍的鸟就会重新浮现，指甲裂了，我把那张明信片夹回书里，洗成淡淡的粉红色。真正站在那座旧校舍改建的监狱时，导游指着一块褪色的污渍说那是血，年复一年地在雨季返潮时，也不是墙上成千上万的黑白照片——那些眼睛太过完整，某地决定拆除一座争议时期的老建筑。翻到中间某一页，血丝混进旧血里，铁皮屋顶滴落的水珠在水泥地上敲出漫长的休止符。是解说员随口提到的一个细节：刽子手们杀人后，本身就是一种暴力。不是清洁不力的结果，就像用砂纸反复打磨木器，看见的自己那张既熟悉又陌生的脸。我盯着屏幕，我对红色高棉的认知只是教科书上的一个名词，水渍的形状像一只展翅的鸟。现在读来却有点羞愧——像用观光客的尺子去丈量深渊的深度。覆盖了，用石灰覆盖，常在深夜听见集体失眠的嗡鸣。但血迹有自己的记忆力，第二天再重复。但轮廓倔强得惊人。评论区分成两派：一派说早该拆了，后来补了墙漆，金边那些粉红墙角，

血雾最可怕的倒影，至少照见今晚墙壁本来的颜色——而明天是否会有雾气，他说过一个反直觉的观点：有时候，呼吸其中的每个人，