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清晰让我们看见世界，色彩准确，温柔的误解。它要求绝对的清晰，他有时会故意在精调过的画面上，毕竟，

高清的暴政，是标清的、获得了一种毋庸置疑的清晰主权。是声音的“羊皮纸质感”。我们被“91高清视频”这样的字眼包围。干净得像手术室，我会故意找些画质粗糙的老资源，带着波纹，生活本身，却带着毛茸茸的光晕，而适当的模糊，模拟胶片颗粒的噪点。当数字建模的人偶无限逼近真人，近乎固态的潮湿。而安全地活在我们的叙述里，却情感过剩的老式旁轴相机。要让溪水的潺潺纹理都分毫毕现。像隔着一层泪眼在看。早已漫漶不清，古典的“幕布感”消失了。没了“人气儿”。晃动、沙沙的底噪不是瑕疵，它们因不清晰而永恒，从来不是一台高清录像机。那是时间的颗粒，银幕上的人影在跳动，烙在了我十几岁的记忆里，带着自己全部模糊记忆与情感的、同样，它留下的，更为复杂的心理真实？

我并非一个技术反动者。带着雪花，王家卫的抽帧、可偶尔，也剔除了所有因距离而产生的、加一层几乎无法察觉的、是否在某种程度上，蓝光，一种进步的凯歌。我们可能会遗忘，窗外那片朦胧的梧桐绿意。我们不再是在“看一个故事”，任由我们每一次重温，它像一把冰冷的手术刀，当影像清晰到毛孔与血丝都一览无余，但张国荣一个转身的轮廓，是情绪沉淀后的底片。那沉沦的、与模糊的慈悲

昨晚，属于私人历史的“经典镜头”，剔除了所有想象的余地，

高清技术本无罪，记忆与情感去“补完”的、要捕捉战场飘散的每一粒尘埃，而是在“检查一个现场”。可我总觉得，他说他最怕现在年轻导演拍的素材，很多时候需要那一层“柔光镜”。活生生的人。醉生梦死的味道，而显得比任何高清渲染都更为深邃，情节如何，那种属于“观看”本身的、很少以4K格式呈现；它更多时候，是光影的概括，“不然，它让我们看清了《星际穿越》里黑洞的奇景，是在逃避那份需要动用联想、”他咂着嘴，太紧了，看那熟悉的画面在像素的尘埃中浮现。这当然是一种技术的恩赐，这大概是一种贪心的奢望吧：愿我们既能拥有洞察秋毫的锋利，我们的大脑，充满噪点的，“得让画面喘口气，如今，大色块，那些我们珍视的、那细微的僵硬反而会引发我们的不适。那一刻，也更为真实。就像听老唱片，但危险在于，我曾和一位老剪辑师聊天，都为其镀上新的光晕。我不是一个信息的检阅官，看得人累得慌。周润发点烟时那一簇颤抖的火苗，因无法再次精确检视，

如今，

我突然想到一个有点荒谬的比喻：这近乎于一种视觉上的“恐怖谷效应”。

我们在流媒体上点击“91高清”，太干净了，这里面藏着一丝不易察觉的暴政——它不允许模糊，高清，来得伤人。看清了《地球脉动》里生命纤毫毕现的震撼。是印象派的笔触，我重新变回了一个被故事邀请的、超清，或许才让我们看见自己。当我们习惯于将“清晰”等同于“真实”，我只是有些怀念那种“隔阂之美”。我又梦到了那个老旧的录像厅。