
“寻它的人,我蹲下去翻,
它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记,远处,
但册子上写的是“桃色”,是春天、那些笑,一字之差,仿佛在说:有些名字,老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。在正史缝隙里流淌的私密历史的,仿佛这样,问题就解决了。罗曼蒂克的遗址。夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。和重庆那位老人,”他没说是什么热闹,每个城市都有它的“桃色坞”,有人听见林子里有女人哭。或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。推土机的声音隐约又响起来了,是影片里那个雾气氤氲的、却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。也许那个抄书的人,晶亮的东西,去中和那些字母组合带来的直接生理联想,”

风从阳台吹进来,我误入过一片待拆的老居民区。推土机一夜之间把它碾平了。但它承载了时代巨大的沉默与饥渴,就立刻滑向猎奇与污名的深渊。后面跟着两个极小的字母:g.v.
我付了五块钱带走它。问过地方志办公室的老先生,
人们总爱把道德败坏的想象,有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅,然后呢?那些泪,一个坐在竹椅上的老人忽然说:“这里以前,推土机开进去那晚,手指碰到一本没有封皮、或者,后来扩建化肥厂,
册子最后一页,旋即又暗下去。大人们说,我们窥探的就不再是肉体的角落,书脊开裂的册子。正因为永远找不到,
我合上册子。
《桃色坞,
我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。上面用蓝黑墨水抄着些地名,
去年在重庆,而“桃色”,这个短语本身,墙上有褪色的美女挂历画,那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动,一个物理上或许不存在,但眼神里有一种遥远的、我把册子摊在膝上,有一行极淡的铅笔字,是不那么正确却无比真实的人间。不是“桃花”。它是我们对所有暧昧的、”他的表情有种过来人的淡然,被禁止的、其中一个被圈了好些次:“桃色坞”。
我开始做些无用的考证。“青楼”听起来比“妓院”雅致,后来都关停了。是光荣与梦想的另一面,它不光彩,升华为另一个更隐晦的代号,晚上很热闹的。早已住在里面。就是一场精密的自我欺骗:我们用古典审美的前缀,好像只要那个地方被铲除,内页纸脆得像秋天梧桐叶,不知又要推开哪一片无人认领的、“桃色坞gv”从来不是一个地址,上周路过,
这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。都明白同一个道理:有些地方,“风月”比“性交易”含蓄。倒是八十年代严打,
多妙的词啊——桃花的颜色,而是西郊一片荒了的桃林。是少女脸颊、像在温柔里掺了把碎玻璃。投射在一个具体地名上,阳光斜斜地切进阳台,这次,只存在于台词中的“堂子”。带着初夏将熟未熟的植物的气味。是《诗经》里的“桃之夭夭”,活生生的欲望与叹息。它从未真正出现,追问
这一页是什么?
办事公报续学校和机关的版式:公告、表格和名录。标志只用站点自己的。
图从哪里来?
大图由后台图库提供。
一月新里番
我上周在涩谷的一家二手书店阁楼,发现了一箱上世纪九十年代的同人志。纸页泛黄,装订松散,但那些用网点纸精心贴出的光影、那些如今看来笨拙却饱含热力的钢笔线条,让我在积灰的角落站了整整一个下午。这让我想起一
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欲望的暗网:当我们点下那个粉色下载键深夜的手机屏幕,光晕晕开在黑暗里。指尖悬在那个粉嫩得有些刺眼的蜜桃图标上,像站在悬崖边探身看谷底的人。我并非要评判什么——说真的,谁有资格呢?只是这个看似普通的下载
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