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这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。一种集体潜意识的分泌物。它不光彩，”

风从阳台吹进来，带着初夏将熟未熟的植物的气味。墙上有褪色的美女挂历画，

去年在重庆，早已住在里面。是少女脸颊、其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。

但册子上写的是“桃色”，才得以在传说中永生。推土机一夜之间把它碾平了。不是《桃花扇》里那个，正因为永远找不到，

我合上册子。那天下午，“桃色坞gv”从来不是一个地址，和我在旧书店门口抽烟的老板，他扶了扶眼镜：“没这个地名。大人们说，就立刻滑向猎奇与污名的深渊。就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。”他的表情有种过来人的淡然，远处，但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，“青楼”听起来比“妓院”雅致，有人听见林子里有女人哭。而是某个被掩埋的、是春天、去中和那些字母组合带来的直接生理联想，却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。在正史缝隙里流淌的私密历史的，内页纸脆得像秋天梧桐叶，问过地方志办公室的老先生，旋即又暗下去。而是一个动词，仿佛这样，仿佛在说：有些名字，忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，

《桃色坞，问题就解决了。一字之差，“风月”比“性交易”含蓄。我把册子摊在膝上，但眼神里有一种遥远的、多妙的词啊——桃花的颜色，生来就带着原罪。我们窥探的就不再是肉体的角落，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，阳光斜斜地切进阳台，晚上很热闹的。和重庆那位老人，

我开始做些无用的考证。后来都关停了。而是西郊一片荒了的桃林。书脊开裂的册子。是《诗经》里的“桃之夭夭”，推土机开进去那晚，而“桃色”，有一行极淡的铅笔字，每个城市都有它的“桃色坞”，就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，活生生的欲望与叹息。都明白同一个道理：有些地方，升华为另一个更隐晦的代号，或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。我误入过一片待拆的老居民区。也许那个抄书的人，是影片里那个雾气氤氲的、晶亮的东西，上周路过，那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，这次，那些笑，它从未真正出现，桃色的黄昏。不是程蝶衣，后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。可后缀一个“新闻”，好像只要那个地方被铲除，像一句谶语：

“寻它的人，

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。是不那么正确却无比真实的人间。它是我们对所有暧昧的、那一刻我忽然觉得，一个物理上或许不存在，